我方才把奥斯卡⾝背铁⽪鼓、手执小鼓
的全⾝照片描述了一番，时同又透露了奥斯卡经过三年的深思
虑，在拍照的时候，当着前来祝寿、围着揷有三支蜡烛的生⽇蛋糕的客人们的面，作出了什么样的决定。照相簿经已合上，默默地躺在我的⾝旁。在现，我要谈谈那些然虽不能说明我为什么到了三岁就不再长个儿、但毕竟经已发生了的事情，更何况这些事情是我一手造成的。我一始开就清楚地道知，成年人是不会理解你的，如果们他的⾁眼再也看不见你在长个儿，们他就会说你发育停滞了，还会花不少钱，领你去看医生，走访几十上百个医生，即使无法治疗，也得让们他说明病因。此因，了为使医生们不至于作出不着边际的诊断，我不得不在们他说明病因前以，己自先制造出个一 乎似还可以解释我为什么不再长个儿的原因来。九月里
光明媚的一天，我的三岁生⽇。晚夏的气氛，催人遗想，至甚格蕾欣-舍夫勒也庒低了的她笑声。我妈妈坐在钢琴旁，哼着《吉普赛男爵》①里的一支歌，扬站在她和琴凳背后，用手摩抚
的她肩头，像是在仔细看乐谱。马策拉特在厨房里准备晚餐。外祖⺟安娜以及黑德维希-布朗斯基和亚历山大-舍夫勒都把椅子挪到蔬菜商格雷夫⾝边，为因格雷夫总有故事可讲，当然是那些证明童子军既忠诚又勇敢的故事。有还
个一落地钟，每隔一刻钟报时次一，使这九月的⽇子就像一
细纺的线。由于大家都像那口钟似的各忙各的事情，又由于有一线，从吉普赛男爵的匈牙利，经过格雷夫的童子军攀登的孚⽇山，绕道马策拉特的厨房（那里，卡舒只
油菌加煎蛋和肚子⾁在平底锅里劈啪爆响），穿过走廊，延伸到店铺，我便溜之大吉，信手敲着我的鼓，走到店铺里柜台后面，远离了钢琴、童子军和孚⽇山，发现通往地窖的活板门开着；方才马策拉特下去拿个一什锦⽔果罐头当餐后小吃，他上来后，忘记关上了——①《吉普赛男爵》，小约翰-施特劳斯（1825～1899）的一部轻歌剧（1885）。
我想了有一分钟的时间，才明⽩通往地窖的活板门要我⼲些什么。上帝明鉴，是不要我杀自。如果是样这的要求，那也太简单了。可是，要我⼲的事很难、很痛苦，并且还要我作出牺牲，正如每当要我作出牺牲的时候那样，我额头经已冒汗了。最要紧是的不能损坏我的鼓，必须对它妥善保护，以所我背着它走下十六级台阶，把它放在面粉口袋中间，目的便是不使它受损坏。随后我又上去，走到第八级，不，第七级吧，第五级也可以。不过，从样这的⾼度摔下来，不能既摔不死，又受到可以让人相信的伤害。是于我又往上走，走到第十级，这可太⾼了，后最，我从第九级台阶摔下去，拽倒了个一放満覆盆子果汁瓶子的木架，头朝下撞在我家地窖的⽔泥地上。
在我的知觉拉上帷幕之前，我就向己自证实这次试验必定成功：被我故意拽倒的覆盆子果汁瓶乒乓
响，⾜以引
马策拉特从厨房里，我妈妈从钢琴旁，其余的祝寿宾客从孚⽇山上直奔店铺的活板门，跑下台阶来。在们他到来之前，我闻到了四溅的覆盆子果汁的味道，也看到了我头上在流⾎，还考虑了下一——这时，们他 经已走到台阶上了，许也是奥斯卡的⾎，许也是覆盆子果汁味道么这甜，催人⼊睡。我常非⾼兴，不仅万事顺利，且而由于我想得细心周到，我那面鼓有没受到任何损坏。
我想，可能是格雷夫把我抱上去的。到了起居室里，奥斯卡才从半是覆盆子果汁半是他那幼儿鲜⾎组成的云彩里露出脸来。医生还有没到，妈妈尖声惨叫，马策拉特想去安慰她，她用手掌、手背一连打了他几个嘴巴，把他骂作凶手。
我这一跤摔下去，然虽不能说不严重，但是，严重的程度是我事先计算好了的。样这一来，我不仅使成年人有了个一重要的理由来说明我为什么不长个儿——医生们也一再证实是么这回事，且而使有没害人之心的、善良的马策拉特成了有罪的人，不过，是这额外产生的后果，并非我的本意。他忘了关上活板门，我妈妈便把所的有责任都加在他⾝上，他承担这一罪责达多年之久，虽说我妈妈并不经常责怪他，但是一骂来起，可真是冷酷无情。这一跤让我在医院里躺了四个星期，出院后，较少去⿇烦医生，过了一段时期，才每逢星期三去霍拉茨博士那里诊断次一。我在己自成为鼓手的第一天，就成功地给了世界个一信号，在成年人
据我一手制造的所谓事实真相去作说明之前，我己自先把病因讲清楚了。从此后以，们他便么这说：们我的小奥斯卡在他三岁生⽇那天，从地窖的台阶上摔了下去，虽说有没折断骨头，可是他不再长个儿了。我始开敲鼓。们我的公寓有五层。我从底层一直敲到屋顶室，再沿着楼梯敲下来。从拉贝斯路敲到马克斯-哈尔贝广场，又从那里敲到新苏格兰、安东-默勒路、马利亚街、小锤公园、股份啤酒厂、股份池塘、弗勒贝尔草场、佩斯塔洛齐学校、新市场，再敲回到拉贝斯路。我就样这不停地敲着，我的鼓经受得住，成年人却受不了，们他 要想打断我的鼓声，不让我敲，还想掰断我的鼓
——但是，老天爷关照我，使们他不能得逞。我从地窖的台阶上摔了那一跤后以不久，便获得了一种本领，那便是敲击儿童玩的铁⽪鼓，使我同成年人之间保持一段必要的距离。差不多与此时同，我还获得了一副嗓子，使我可以保持在常非⾼的音域上，用颤音歌唱、尖叫，或者像尖叫似的歌唱。样这一来，再有没人敢把我的鼓拿走，尽管鼓声使们他震耳
聋；为因
要只
们他拿走我的鼓，我就叫喊，而我一叫，值钱的东西便被震碎：我能够用歌声震碎玻璃，用叫声打破花瓶；我的歌声可以使窗玻璃碎裂，让房间里灌満过堂风；我的音声好似一颗纯净的、因而又是无情的钻石，割破玻璃橱窗，进而割破橱窗里匀称的、⾼雅的、由人亲手斟上的、蒙上薄薄一层灰尘的玻璃酒杯，却又不丧失自⾝的清⽩。没过多久，们我整条街，也就是从布勒森路到挨着机飞场的住宅区，谁都道知我这种能耐了。邻家孩子玩的游戏，譬如“酸炸鱼，一二三”或“黑厨娘，你在吗？”或“我见看的你看不见”我都不感趣兴。可是们他一瞧见我，就一齐怪声怪气地唱起合唱来：
玻璃，玻璃，小酒杯，
没啤酒，有⽩糖，
霍勒太太打开窗，
弹钢琴，叮咯当。
这不过是一首无聊的、毫无內容的童谣罢了。我听了一点也不在乎，照旧背着鼓，踏着有力的脚步从们他中间穿去过，从“小酒杯”和“霍勒太太”的歌声中间穿去过，采用了对我不无昅引力的单纯节奏：玻璃，玻璃，小酒杯，在鼓上敲出来，可是并不去充当捕鼠者①，引
孩子们跟我走——①捕鼠者，德国中世纪传说里的人物。哈默尔恩城闹鼠灾，来了个一吹笛子的人，用笛声把全城的老鼠引
到河里淹死。哈默尔恩人未把许诺的报酬给这个捕鼠者，他便用笛声把全城的孩子引到深山中去了。直到今天，每当布鲁诺在我房间里擦玻璃窗的时候，我就在鼓上敲出这首童谣的节奏。
邻居孩子们唱的讽刺歌倒也罢了，使我尤其是我的⽗⺟更加感到⿇烦和恼火的，乃是们我这个住宅区里凡被有没教养的小无赖故意打碎的玻璃，都算在我的账上，至甚归咎于我的音声；并要们我出钱赔偿。起先，别人家厨房的窗玻璃碎了（实际上，绝大多数是被人用弹弓打碎的），我妈妈就老老实实地赔钱，来后，她终于明⽩是么怎一回事了。每当人家来要求赔偿时，她就瞪着的她讲究实际的、冷灰⾊的眼睛，要别人拿出证据来。而邻居们也确实冤枉了我。当时，最大的错误莫过于认为我有一种儿童的破坏狂，认为我莫名其妙地憎恨玻璃和玻璃制品，一如儿童在胡作非为时所表现出来的莫名其妙的憎恶心理那样。有只爱玩耍的孩子，由于调⽪捣蛋，才会⼲出破坏的事来。我从来不玩耍，是只在我的鼓上⼲我的事，至于我的音声，仅仅在需要自卫时，我才运用它。唯有当我持续击鼓的权利受到威胁时，我才的有放矢地运用我的声带作为武器。如果有可能的话，我倒想用同样的音声和手段把格蕾欣-舍夫勒想⼊非非地设计的、图案错综复杂的、无聊的桌布剪个粉碎，或者把钢琴上那层颜⾊黯淡的油漆刮下来，而宁愿不去震碎任何玻璃制品。可是，我的音声既不能剪碎桌布，也不能刮掉油漆。我既不能用不倦的叫声揭下糊墙纸，也不能像石器时代的人打燧石那样，用两种拖长的、一鼓一凹的音声 劲使 擦摩，生出热来，后最爆出火花，把起居室两扇窗前⼲燥得像火绒、被烟草熏出味儿来的窗帘点着，燃成装饰
的火焰，更不能折断马策拉特或亚历山大-舍夫勒坐的椅子的腿。我宁愿要一种不起破坏作用又不太神秘的自卫武器，但是，有没任何不起破坏作用的武器愿意为我服务；此外，又有只玻璃听从我的吩咐，样这就不得不为它赔钱。我在三岁生⽇过后不久，第次一成功地作了如下的表演。这面鼓在我里手 许也刚到四个星期就被敲坏了，为因在这段时间內，我实在太勤奋了。然虽红⽩相间的火焰形图案的边框仍旧把鼓面和鼓底连在起一，但是鼓面央中的窟窿经已很显眼了。由于我不屑把鼓翻过面来，窟窿便越敲越大，撕开了好几道口子，裂成锋利的锯齿，迸出一些由于敲打而变薄了的碎铁⽪，掉进鼓⾝里去。我每敲下一，这些碎片就在里面劈啪作响，像是満腹怨气地在发牢
。此外，在起居室的地毯上，卧室里红棕⾊的地板上，到处是闪闪烁烁的⽩漆⽪，为因它们不再愿意在被我敲苦了的铁⽪鼓上呆下去了。裂开的铁⽪锋利异常，们他担心会割破我的手，尤其是马策拉特。自我从地窖台阶上摔了那一跤后以，他是总小心加小心，在现又劝我敲鼓的时候千万要留神。当我两手快速敲击时，我的动脉确实同锯齿形的窟窿只差毫厘，此因，我不得不承认，马策拉特表示的担心尽管言过实其，但也是不完全有没道理的。本来嘛，要只 们他买一面新的鼓，就可以排除任何危险；可是，们他
本没想到要买新的，而是想把我这面旧鼓拿走。啊，多好的鼓啊！它跟我一同摔跤，起一进医院，出医院，跟着我上楼梯，下楼梯，走上鹅卵石路面和人行道，从那些玩“酸鲱鱼，一二三”、“我见看的你看不见”和“黑厨娘，你在吗？”等游戏的孩子们⾝旁走过。可是们他却想从我里手夺走这面鼓，又不打算买一面新的来代替。们他想用破巧克力糖来引我。妈妈里手拿着它，撅起了嘴巴。马策拉特装出严厉的样子，抓住我的残破的乐器。我紧抱着这面破鼓。他拉着。我的气力本来只够敲鼓，在现渐渐不支了。一条接一条红火⾆从我里手慢慢地滑出去，整个圆柱形的鼓⾝快要从我里手被拽走了。这当口，奥斯卡——直到那天为止，他一直是个文静的孩子，至甚有点太乖了——第次一
出发了那种破坏的、有效的尖叫声。蒙在我家落地钟蜂藌⻩的钟面外防灰尘和死苍蝇的磨光圆玻璃碎了，掉在红棕⾊的地板上——由于地毯不够长，离钟座有还一段距离——摔了个粉碎。可是，这台贵重的机械的內部构造并有没损坏，钟摆依然平稳地在摆动，时针也安然地在移动。里面那口报时钟，平常很敏感，简直有点歇斯底里，稍稍碰撞下一，或者屋外驶过一辆运啤酒的卡车，它就会有所反应，可是，我的尖叫声却对它毫无影响。唯有玻璃破了，粉碎了。“钟坏了！”马策拉特喊道，时同松开了鼓。我瞥了一眼，确信我的叫声并有没损坏钟本⾝，仅仅是玻璃有没了。可是，马策拉特，我妈妈，有还那个星期天下午正巧来访的表舅扬-布朗斯基，们他都为以坏了的不止是钟面外的玻璃。们他脸⾊发⽩，面面相觑，束手无策，分头走到瓷砖火炉、钢琴和碗橱旁，死死地站在那里，不敢动一动。扬-布朗斯基像哀求似的眯着眼睛，启动⼲燥的嘴
。我至今还认为，他是在默念祷词，祈求援助与怜悯。他念的或许是：“啊，上帝的羔羊，你除去世人罪孽——怜悯们我吧！”这段经文念了三遍后以，他又念另一段：“主啊，你到我舍下，我不敢当，要只你说一句话…”主自然什么话也没说。钟也有没坏，是只玻璃碎了。成年人时同钟之间的关系是常非奇特、常非幼稚的，从这个意义上讲，我从来就是不 个一孩子。时钟许也是成年人所能制造的最了不起的东西。它证明成年人可以成为创造者。们他
怀大志，勤奋努力，再加上一点运气，是可以成为创造者的。但是，们他创造了一件东西之后，随即又成为己自划时代的发明物的奴隶。时钟是什么？有没成年人，它就什么也是不。成年人给它上发条，把它拨快或拨慢，送到钟表匠那里去检验、拆洗，必要时还请他修理。另外一些现象，要是有没成年人
猜瞎想，也同样毫无意义，譬如布⾕鸟过早地停止鸣叫，盐罐倒放，大清早见到蜘蛛，黑猫待在左边，们他都认为是不祥之兆。正如们他见到表舅的油画从墙上掉下来就得觉是什么预兆（实其
是只
为因钉在灰泥里的钩子松动了）。成年人在镜子里见到的时钟的背面和內部，总要比时钟本⾝能显示的多点什么。我妈妈呢？尽管她有时也不免要胡思
想，但毕竟有冷静务实的眼光，并且像她平⽇做人那样，轻率地把任何可疑的征兆都往好的方面去解释。当时，她想起了一句话，使大家听后都顿感宽慰。“碎片带来好运气！”她喊道，，边咬着手指，拿来了畚箕和扫把，将碎片，也就是好运气，扫在起一。
妈妈的这句话，如果按字面去理解的话，那么，我经已给我的⽗⺟、亲戚、朋友以及不相识的人们，带来了许多好运气；们他中间有谁要想夺走我的鼓，我就用叫声和歌声震碎们他的窗玻璃、斟満啤酒的杯子、空啤酒瓶、散出发舂天芳香的香⽔瓶、盛假⽔果的⽔晶碗，总而言之，把一切在玻璃厂里由玻璃工人吹制成的、在市场上按原料或按人工议价出售的玻璃制品震个粉碎。
无论去过和在现，我始终爱好造型很美的玻璃制品，此因我是总力图避免造成太大的破坏。晚上，如果们他 要想拿走我的鼓，不让我把它带到小
上去的话，我就把卧室里吊灯上的四只灯泡震碎只一或者只一以上。在一九二八年九月初我四岁生⽇那天，我的⽗⺟亲、布朗斯基夫妇、外祖⺟安娜-科尔雅切克、舍夫勒夫妇以及格雷夫夫妇送给我各种各样的礼物：锡士兵，一艘帆船，一辆救火车，就是没送铁⽪鼓。们他想让我玩锡士兵，玩救火车，们他不喜
被我敲破了的、但毕竟是我最心爱的鼓，们他想把它从我里手拿走，硬把那艘笨头笨脑、船帆安得是不地方的帆船塞到我里手。们他都有眼睛，但是唯一的用途，就是无视我我和的愿望。是于，我大叫一声，把我家吊灯上的四只灯泡全部震碎，把那些给我祝寿的人们统统置于创世前以的黑暗之中。瞧那些成年人哪！们他先是惊呼狂叫，极度望渴回到光明中去，之后们他又习惯了黑暗。我的外祖⺟安娜-科尔雅切克，是除去斯特凡-布朗斯基以外唯一没能从黑暗中捞一把的人。她到店铺里去取蜡烛，尖声怪气的斯特凡拉着的她裙子跟在后面。她拿着点燃的蜡烛回来，照亮了房间，只见其余喝寿酒喝得醉醺醺的人们双双俩俩，结成了叫人稀奇的对偶。
不出我所料，我妈妈上⾐散
，坐在扬-布朗斯基膝上。看到短腿面包师亚历山大-舍夫勒几乎消失在格雷夫太太怀里，实在倒人胃口。马策拉特在
格蕾欣-舍夫勒的马齿和大金牙。有只黑德维希-布朗斯基坐着，双手搁在怀里，在烛光下，的她⺟牛眼睛常非虔诚。她离蔬菜商格雷夫不远，但又不太近。格雷夫有没喝酒，然而他却在唱歌，歌声很甜，却又忧郁感伤。他用歌声邀请黑德维希-布朗斯基同他合唱。们他唱起一支二声部的童子军歌曲，歌词大意是某个名叫吕贝察尔的山神在巨人山脉游
①——①这首童子军歌曲创作于1923年，歌中诉说捷克斯洛伐克建国后苏台德地区的德意志人不自由，并请求巨人山脉的山神吕贝察尔来相助。
们他 经已把我丢在脑后了。奥斯卡背着鼓的残骸坐在桌子底下，还从铁⽪上敲出一些节奏来。那些配错了对、神魂颠倒、在房间里或躺或坐的男女们，可能听到了我那微弱而均匀的鼓声感到很悦耳，为因我的鼓声像一层清漆，蒙住了们他在狂热而紧张地证明己自是多么卖力时所出发的咂嘴声和
昅声。外祖⺟进来时，我还在桌子底下。她擎着蜡烛，像是一位天使长，借着烛光，见到了索多玛，看到了葛莫拉①。她
然大怒，全⾝颤抖，连蜡烛也跟着抖动。她说，是这一场下流的恶作剧，从而结束了这出田园戏以及吕贝察尔在巨人山脉的漫游。她把蜡烛竖在碟子上，一边安慰着始终还在哭哭啼啼的斯特凡，一边从碗橱里取出施卡特牌，扔到桌上，宣布祝寿活动第二部分在现
始开。紧接着，马策拉特在吊灯的旧灯头上拧上了新灯泡，摆好椅子，呼呼地开啤酒瓶。们他
始开在我头顶上玩施卡特，分十之一芬尼一点的输赢。我妈妈一上来就提议，输赢一点为四分之一芬尼；可是，表舅扬认为风险太大，以所仍旧按分十之一芬尼一点来碰运气，除非在加倍或偶然打成大満贯时，才提⾼赌注——①据《圣经》故事，索多玛和葛莫拉是巴勒斯坦的两个城市，因其居民的罪恶，被地震和“火雨”所毁。一般借喻极端混
、嘈杂、喧哗或罪恶的地方。我呆在桌子下面，坐在下垂的桌布的
影里，得觉很自在。我的漫不经心的鼓声合着头顶上出牌的音声，跟随着牌局的进行，在们他玩了整整一小时施卡特后以，宣布扬-布朗斯基输了。他的牌
不错，尽管如此，是还输了。这毫不奇怪，为因他心不在焉。他脑子里想的是不他该拿够的二十七点的牌，而是别的事情。牌局一始开，他一边同他的姑妈说话，告诉她，对刚才黑暗里小小的秘密宗教仪式不值得大惊小怪，一边脫下左脚的黑便鞋，把这只穿黑短袜的脚从我脑袋边上伸去过，去探坐在他对面的我妈妈的膝头。他刚一碰到，我妈妈就往桌子靠拢，样这，扬——他听马策拉特叫完牌后，就随便说了声“不要”——先用脚尖撩起的她裙边，随后，整只脚——幸亏袜子是今天刚换上去的——伸到的她
腿两中间去。我妈妈真使我惊叹不已。尽管在桌子底下受到穿羊⽑袜的脚的挑衅，在结实的桌布上面，她却在进行分十冒险的博赌。她叫到六十点，把握十⾜，谈笑风生，终于获胜。相反，扬在桌子底下那么果断，在桌面上则一输再输，样这好的牌，如果让奥斯卡来打，即使在梦游的时候，也保证会赢的。来后，困得要命的小斯特凡也爬到桌子底下来了，他不明⽩他爸爸那条穿着袜子的腿在我妈妈的裙子底下找什么，没过会一儿，就呼呼⼊睡了。
晴转多云。午后下了几场小阵雨。第二天，扬-布朗斯基就来了，取走了他送我的生⽇礼物，那艘讨厌的帆船，到西吉斯蒙德-马库斯的玩具店里把它换了一面铁⽪鼓。下午稍晚的时候，他回到我家，被雨淋了，⾐服有点
，他带来了那面鼓，⽩底红火焰，是我悉的图案。他把鼓递给我，一手抓住我那面残破的旧鼓，上面红⽩两⾊的油漆只剩下斑斑点点了。扬抓住旧鼓，我抓住新鼓的当口，扬、妈妈和马策拉特的眼睛都盯着奥斯卡；我差一点微笑了，难道们他在想，我不愿弃旧就新，我会坚持什么原则吗？出乎们他所料，我并有没大声尖叫，有没唱出震碎玻璃的歌声，而是
出已成废铁的旧鼓，立即双手捧住了新乐器。我一门心思地敲了两个小时，掌握了击鼓的诀窍。可是，我周围的成年人并是不个个都像扬-布朗斯基那样有见识。一九二九年（当时，大家谈论最多是的纽约股票市场的崩溃①，而我也在考虑，远在布法罗做木材生意的外祖⽗科尔雅切克，是是不也亏了本），我五岁生⽇过后不久，妈妈因见我明显地不再长个儿，大为不安，每逢星期三，便带我到布鲁恩斯赫弗尔路的霍拉茨博士的诊所去。检查没完没了，叫人心烦，但我是还忍去过了，为因我当时经已喜
上了站在霍拉茨边上帮忙的护士英格的服装；这种⽩⾊的护士服，叫人看了眼睛舒服，还使我联想起妈妈在战争期间当护士时拍的照片。我集中注意力观看不断改变形状的护士服的褶裥，此因本听不见医生时而咆哮、时而劲使加強语调、时而用令人讨厌的长辈口吻讲的话——①这标志着国美“大萧条”的始开。当时，在很大程度上依赖于国美资本的德国经济也进⼊危机时期。
做完检查，霍拉茨一边翻阅我的病历，一边若有所思地头摇，眼镜片上反
出诊室里的全部家当：许多镀铬、镀镍和光滑的搪瓷制品；有还架子和玻璃橱，里面放着玻璃瓶，贴有字迹工整的标签，酒精里泡着蛇、蝾螈、蟾蜍以及猪胎、人胎、猴胎。他一再让我妈妈讲我是怎样从地窖台阶上摔下去的，而当她破口大骂马策拉特，说他没把活板门关上，这一辈子都要担当罪责时，霍拉茨便又转而安慰她。几个月后以的个一星期三，他可能了为给己自，或许也给护士英格证明他这一段时间治疗的成果，要想拿走我的鼓。是于，我大吼一声，捣毁了他收集来起的大部分蛇和蟾蜍以及各种胚胎。
除了去过震碎过未开盖的啤酒瓶和妈妈的香⽔瓶以外，奥斯卡是还头一回破坏么这多盛満东西、小心保存、锁在橱里的玻璃瓶。效果无与伦比，不仅慑服了所有在场的人，且而使道知我同玻璃之间秘密关系的妈妈也大为震惊。我出发的棱角不分明的第一声，就切开了霍拉茨存放他的全部令人恶心的古怪东西的玻璃橱，差不多整块玻璃摔到漆布地板上，裂成万千碎片，却仍保持原来的正方形。随后，我用极富穿透力的立体声震碎了个一又个一试管。瓶瓶罐罐像放鞭炮似的破裂了。绿⾊的、部分经已凝结的酒精四下飞迸，带着经过特别处理的、苍⽩的、目光忧郁的蛇、蝾螈、人胎等等，流到诊室红漆布地板上，満屋子刺鼻的气味，弄得我妈妈恶心要吐，护士英格只好打开正对布鲁恩斯赫弗尔路的窗子。霍拉茨博士很有办法，善于逢凶化吉，消灾为福。在我⼲了这次暴行后以 有没几个星期，他在专业杂志《医生与世界》上发表了一篇文章，专论本人，奥斯卡-马，个一能唱碎玻璃的不寻常的人。据说，霍拉茨博士在这篇二十多页的文章里所提出的理论，在国內外专业圈子內引起了重视，不少专家撰文，或反对或赞同。他送了好几本杂志给我妈妈，她竟因这篇文章而感到自豪，这就引起了我的深思。她不厌其烦地把文中一些段落读给格雷夫夫妇、舍夫勒夫妇以及的她扬听，且而每天饭后，总要读给的她丈夫马策拉特听。甚而至于殖民地商品店的顾客也得听她朗读，并恰如其分地赞赏我的妈妈。而文內的专业名词她然虽读错了重音，但却表现出她有丰富的想象力。我的名字首次在报刊上出现，这个事实对于我本人是毫无意义的。我当时就已持的有警觉的怀疑态度，使我懂得如何去评价霍拉茨这篇文章：它篇幅不小，行文也不能说不老练，但仔细一读，便知是个一沽名钓誉、要想捞个教授职位的医生讲的不得要领的离题话。
今天，奥斯卡躺在疗养与护理院里，他的音声 经已连刷牙玻璃杯都震不碎了。类似那个霍拉茨的医生们，却在他的病房里进进出出，给他做所谓的罗尔沙赫测验①、联想测验以及其他测验，想给他的強制送人①找出个一响当当的定语来。今天，奥斯卡仍然乐于回忆起他最初获得那种音声的岁月，他的音声发展史上的太古时代。当时，他是只在必要的情况下才彻底唱碎玻璃制品。到了来后，在他的艺术繁荣和没落时期，他在有没外界庒力的情况下就运用他的能力。他纯粹出于游戏的
望，沉溺于个人后期的惯用作风，醉心于为艺术而艺术；奥斯卡把唱碎玻璃当做自我表现的手段，且而在这个过程中，他己自的年岁也逐渐增大了——①罗尔沙赫测验，一种心理测验，也称“墨迹测验”系瑞士心理学家赫尔曼-罗尔沙赫（1884～1922）首创，用十份墨迹供患者描述，并观察其对颜⾊的反应等等。此种测验之理论为：个人具有将其无意识的态度投
到多解环境中去的倾向，故又称“投测验”②強制送⼊，医学术语，指強制送⼊医院或精神病院等 ｍ.ＪIｕＤｉXｓ.ｃＯm